POVESTEA - reguli de construcție.
Story - formă de proză mică epic este atribuită poveste ca o formă mai dezvoltată a narațiunii. Sau „Enciclopedia literară“ VM Kozhevnikova și PA Nikolaeva: „formă de mici epic gen de ficțiune - o reprezentare la scară mică a fenomenelor vieții, și, prin urmare, volumul de text, lucru proză“.
Povestea merge la Folk genuri (poveste parabolă); ca gen segregat în literatura scrisă; de multe ori imposibil de distins de roman și din secolul al XVIII-lea. - și un eseu. Uneori, romanul și eseul este considerat ca soiuri polare din poveste.
În 1840-e. atunci când predominanța absolută în literatura rusă, proză peste poezie este destul de însemnate, Belinski au diferite povestiri și eseuri ca genuri mici de romane și povestiri ca cele mai mari de proză. În a doua jumătate a secolului al 19-lea, când lucrările au fost de eseuri în literatura rusă a cea mai largă dezvoltare democratică, sa considerat că acest gen a dokumentalen întotdeauna, poveștile se bazează pe imaginația creatoare. Conform unui alt punct de vedere, povestea este diferită de schiță a parcelei de conflict, eseul - un produs în principal opisatelnoe.Rasskaz conține un număr mic de actori, precum și, cel mai adesea, este o poveste liniyu.Prisuschie modele narative:
Unitatea de timp. Durata în poveste este limitată. Nu neapărat - câteva zile, cum ar fi clasiciștilor. Cu toate acestea, poveștile. parcela de care acoperă întreaga viață a personajului, aceasta nu apare prea des. Chiar și apar povești mai rare. în care acțiunea durează de secole.
unitate temporară se datorează și este strâns legată de cealaltă - unitatea de acțiune. Chiar dacă povestea acoperă o perioadă considerabilă, el încă dedicat dezvoltării unei singure acțiuni, sau mai degrabă, una dintre conflict (în proximitatea drama punctului poveste, se pare, toate cercetatorii poeticii).
Unitatea de caracter. În spațiul de poveste. De regulă, există un personaj principal. Uneori, există două. Și foarte rar - câteva. Adică, personajele secundare, în principiu, poate fi destul de mult, dar ele sunt - pur funcționale. Sarcina personajele secundare din poveste - crearea de fundal, ajutor sau să împiedice protagonistul. Nu mai.
Oricum, toate acestea unitate sunt reduse la unul - centrul unității.
Povestea nu poate exista fără un semn centrale, definind care ar „tras împreună“ toate celelalte. În cele din urmă, este încă de văzut dacă acest centru evenimentul culminant sau o imagine statică a unui gest descriptiv sau semnificativ al caracterului, sau activitățile de dezvoltare de sine. În orice poveste este de a fi, în principal din cauza căruia se păstrează structura compozită întreg, care stabilește tema și face un sentiment de istorie.
Acest lucru se întâmplă tot timpul. Destul de ciudat, această eroare este foarte caracteristic pentru oameni, este de bună-credință cu privire la scris. Există o dorință în fiecare text vorbesc la maximum. În mod similar, venind tineri directori în stabilirea performanțelor de diplomă sau filme (mai ales în cazul în care filmele imaginația nu se limitează la textul piesei). Care sunt aceste produse? Totul. Viața și moartea, despre destin și umanitatea omului, Dumnezeu și diavolul, etc. Cele mai bune dintre ele - masa găsește o mulțime de imagini interesante pe care. destul de mult pentru zece spectacole sau filme.
Toate motivele din poveste trebuie să lucreze în sensul dezvăluirii subiectului. Gun, descris la început, este pur si simplu obligat să tragă la sfârșitul poveștii. Motivele care conduc la o parte, este mai bine afară doar martor. Sau caută astfel de imagini, care au evidențiat situația fără detalii inutile. Amintiți-vă, Konstantin spune Trigorin (în „Pescărușul“ Antona Chehova): „E barajul sclipește gâtul unei sticle sparte, iar blackens umbra roată de moară - acea noapte cu lună gata și pe mine și lumina tremurătoare și stelele sclipitoare liniștite, și sunetele îndepărtate ale pianului, muribunzii în aer parfumat liniștit. e dureros ".
Cu toate acestea, aici trebuie să ne gândim că o încălcare a modalităților tradiționale ale textului pot fi tehnica artistică spectaculoasă. Povestea poate fi construit pe descrieri aproape singur. Cu toate acestea, este o acțiune fără el nu poate gestiona. Eroul este obligat să facă cel puțin un pas, chiar să ridice mâna (adică, să facă un gest semnificativ). În caz contrar, nu avem de-a face cu o poveste, si cu schite, in miniatura, cu un poem în proză. O altă caracteristică unică a poveștii - finalul este semnificativă. Romanul, de fapt, poate dura pentru totdeauna. Robert Musil și nu a putut duce la „om fără calități“ lui. Caută timpul pierdut poate fi un timp foarte lung. „Joc în mărgele“ Gesse poate fi Germana completată de către orice număr de texte. Roman general, nu este limitată în volum. Aceasta reflectă relația sa cu poemul epic. epic troian sau „Mahabharata“ la infinit. În romanul grec timpuriu, așa cum sa arătat de către Mikhail Bakhtin, eroul aventurii poate continua la nesfârșit, iar oficializarea finală și întotdeauna o concluzie dinainte.
Povestea este construit în mod diferit. final sa este adesea neașteptat și paradoxal. Este în acest final paradoxal Lev Vygotsky este asociat cu un catharsis în cititor. cercetatorii de azi (Patrice Pavi, de exemplu) este considerat ca un fel de catharsis unda emotionala care apare ca ai citit. Cu toate acestea, semnificația care se încheie rămâne neschimbat. Acesta este capabil de a schimba complet sensul poveștii, pentru a face regândească conținute în poveste.
Astfel, unitatea de timp, unitatea de acțiune și eveniment unitate, unitatea de loc, unitatea de caracter, centrul unității, un final semnificativ și catharsis - care alcătuiesc povestea. Desigur, este vorba și limite vagi ale acestor norme sunt destul de convenționale și pot fi încălcate, pentru că, în primul rând, aveți nevoie de talentul și cunoașterea legilor de construcție o poveste sau de alt gen nu ajuta la predarea scris geniu, dimpotrivă - o încălcare a acestor legi, uneori, duce la uimitoare efecte, acesta devine un cuvânt nou în literatura de specialitate.