Mulți ani ne despart de Marele Război Patriotic (1941-1945). Dar timpul nu reduce interesul față de acest subiect, acordând o atenție la generația actuală de ani distanță de prima linie, la rădăcinile de eroism și curaj de soldați sovietici - eroul, un eliberator, umanist. Da, cuvântul scriitorului asupra războiului și războiul nu poate fi supraestimat; Tagged, zdrobitor, cuvânt înălțător, poezie, cântec, rima imagine, viu al războinicului eroic sau komandira- au inspirat de faptele de soldați, a condus la victorie. Aceste cuvinte sunt astăzi plin de poeticizes patriotice de sondare le servesc patria, susținând frumusețea și măreția valorilor noastre morale. De aceea, ne întoarcem din nou și din nou la lucrările, componența fondului de aur al literaturii despre Marele Război pentru Apărarea Patriei.
Deoarece nu era nimic pentru a egala acest război din istoria omenirii și în istoria artei universale nu a avut atât de multe tipuri diferite de produse ca acest moment tragic. Tema deosebit de puternic de război sunat în literatura sovietică. Din primele zile ale unei luptă mare de scriitorii noștri au crescut într-un singur sistem cu toți oamenii de luptă. Mai mult de o mie de scriitori au luat parte la luptele de pe fronturile Marelui Război pentru Apărarea Patriei, „stilou și automată“ apăra pământul natal. Din cele 1000 de ciudat scriitori plecat în față, mai mult de 400 nu este întors din război, 21 a devenit Heroes Uniunea Sovietică.
maestri cunoscute ale literaturii noastre (Sholokhov, Leonov, A. Tolstoi, A. Fadeev, Sun Ivanov, Ilya Ehrenburg, B. Gorbatov, D. Poor, V. Vishnevsky, V. Wasilewska, Konstantin Simonov, A Surkov, B. Lavrenev, Sobolev și multe altele) au devenit corespondenților front-line și ziarele naționale.
„Nu există nici o mai mare onoare pentru un scriitor sovietic - a scris în acei ani Fadeev - și nu există obiective mai înalte ale artei sovietice decât de zi cu zi și arma de serviciu neobosit de exprimare artistică poporului său în teribilele ore de luptă.“
Când tunul, Muzelor nu au tăcut. De-a lungul războiului - și într-un moment prost de eșecuri și retrageri, și în zilele de victorie - literatura noastră a căutat cât mai mult posibil pentru a dezvălui calitățile morale ale omului sovietic. Prin cultivarea unei dragoste pentru patrie, literatura sovietică de a educa și ura față de inamic. Dragoste și ură, viață și moarte - aceste concepte contrastante la momentul respectiv erau inseparabile. Și este acest contrast, această contradicție realizează cea mai mare justiție și cel mai înalt umanism. Puterea literaturii din anii de război, secretul succesului său remarcabil - în strânsă legătură cu oamenii care au luptat cu eroism împotriva cotropitorilor germani. literatura rusă, a fost mult timp cunoscut pentru apropierea sa de oameni, poate nu atât de strâns cu ochiuri de viață și nu a fost la fel ca și un scop în 1941-1945. De fapt, aceasta a devenit o temă în literatura - tema războiului, tema de patrie.
Scriitori suflat-o singură respirație cu oameni care luptă și se simt „poeților șanț“, așa cum toată literatura de specialitate, în general, în cuvintele apt de A. Twardowski, a fost „vocea sufletului eroic al poporului“ (Istoria rus sovietic literaturii / ed. P. Vyhodtseva.-M . 1970, S.390).
timp de război literatura sovietică era mnogoproblemnoy și multi-gen. Poezii, eseuri, articole jurnalistice, nuvele, piese de teatru, poezii, romane create de scriitori în timpul războiului. Mai mult decât atât, în cazul în care minorul predominant în 1941 - genuri „operaționale“, apoi a lungul timpului un rol important este jucat de produsul de genuri literare mai mari (Kuzmichyov I. Genurile literatura rusă de război years.- Gorki, 1962).
Semnificative în literatura anilor de război rolul în proză. Pe baza tradițiilor eroice ale literaturii ruse și sovietice, proză al doilea război mondial a avut un mare realizări creative. În literatura sovietică fondul de aur include astfel de lucrări au început în timpul războiului, ca „caracterul românesc“ A. Tolstoi, „Știința Ură“ și „Ei au luptat pentru Patrie“ de Mikhail Sholokhov, „Luarea Velikoshumsk“ Leonov, „Cuplu Garda“ Fadeyev, „neînvinsă“ B. Gorbatov, „Rainbow“ V. Vasilevski și alții, care au devenit un exemplu pentru scriitorii generațiilor de după război.
Tradiția literaturii a Marelui Război pentru Apărarea Patriei - este fundamentul de căutări creative ale prozei moderne sovietice. Fără acestea au devenit clasice și tradiții, care se bazează pe o înțelegere clară a rolului decisiv al maselor în război, eroismul lor și devotamentul altruist Patriei, ar fi imposibil au fost progresul remarcabil faptul că a ajuns la sovietic „militar“ proza de azi.
Dezvoltarea sa în continuare de proză despre Marele Război Patriotic a intrat în primii ani postbelici. El a scris "Bonfire" Fedin. Lucrările au continuat pe romanul „Ei au luptat pentru Patrie“ Sholokhov. În primul deceniu de după război, a apărut o serie de lucrări care sunt acceptate pentru o dorință pronunțată pentru o imagine cuprinzătoare a evenimentelor de război numite romane „panoramice“ (termenul a venit mai târziu, atunci când au fost identificate caracteristicile generale tipologice ale acestor romane). Acest "mesteacănul" M. Bubonnova, "Purtătorii" Honchar, "Bătălia de la Berlin" Sun. Ivanov "de primăvară pe Oder" E. Kazakevich, "The Tempest" Ehrenburg, "The Tempest" O. Latsis, "Rubanyuk de familie" E. Popovkin, "zile Unforgettable" Lynkov, "Pentru puterea sovietică" Kataev et al.
În ciuda faptului că multe dintre romanele „panoramice“ au fost caracterizate prin dezavantaje semnificative, cum ar fi un anumit „tablou“ al evenimentelor portretizat, psihologia slabă, ilustrativ, juxtapunere simplă de caractere pozitive și negative, anumite „romantiza“ a războiului, aceste lucrări au jucat un rol în dezvoltare proză militară.
mare contribuție la dezvoltarea scriitorilor militari sovietici de proză au făcut așa-numitul „al doilea val“ scriitor-soldat care a intrat în literatura de mare la sfârșitul anilor 1950 - începutul anilor 1960. Deci, Yuri Bondarev la Stalingrad zhog tancuri Manstein. Tunarii au fost, de asemenea, E. Nosov, G. Baklanov; poetul Alexander Yashin a luptat în Marine Corps aproape de Leningrad; poet și scriitor Sergei Orlov Anan'ev - tancuri arse în rezervor. Scriitorul Nicolae Gribachov a fost un comandant de pluton și apoi comandant al Batalionului de luptă inginer. Oles Gonchar luptat în calculul mortarului; Marines au fost Bykov, I. Akulov Vladimir Kondratyev; minomotchikom - Alekseev; cadet, apoi un partizan - K. Vorobiev; signalers - V. Astafjevs și Yu Goncharov; tunari - Kurochkin; parașutist și Scout - Bogomolov; partizani - D. Gusarov și A. Adamovich.
Ce este caracteristică a activității acestor artiști, care a venit la literatura de miros haine pulbere cu sergentul locotenentul epoletii? În primul rând - continuarea tradițiilor clasice ale literaturii sovietice ruse. Tradiții Sholokhov, Tolstoi, Fadeyev, Leonid Leonov. Pentru că este imposibil să se creeze ceva nou fără sprijinul cel mai bun, care a fost atins predecesorii, examinând tradițiile clasice ale literaturii sovietice, scriitor-soldat nu este pur și simplu le asimilat mecanic, dar creativ dezvoltat. Și acest lucru este firesc, deoarece baza procesului literar este întotdeauna interferență complexă de tradiție și inovație.
Experiența Front-line de la diferiți scriitori variază. Scriitori din generația mai în vârstă a venit în 1941, ca regulă, deja stabilit discursul artiștilor și a plecat la război, pentru a scrie despre război. Desigur, ei pot vedea evenimentele din acei ani și reflectă lor mai mare este mai adâncă decât generația medie de scriitori care au luptat direct pe linia frontului și abia crezut în momentul în care le iau vreodată stiloul. Cercul ultima viziune a fost destul de îngustă și limitată la o parte în afara de pluton, companie, batalion. Această „fâșie îngustă prin întregul război,“ ca scriitor-soldat Alexander Ananiev, trece prin multe, mai ales timpurie, operele scriitorilor din generația de mijloc, cum ar fi „Batalioanele li se cere la foc“ (1957) și „The Last salve“ ( 1959) Bondarev, "Crane plânge" (1960), "a treia racheta" (1961) și toate lucrările ulterioare ale V. Bykov, "la sud de atacul principal" (1957) și "durata de teren" (1959), „rușine mort nu IMUT "(1961) de către G. Baklanov," Scream "(1961) și" omorât lângă Moscova "(1963), K. Vorobiev," Shepherd și shepherdess „(1971) B. Astafieva și altele.
Dar, cedând scriitorii generației în vârstă, în experiența literară și cunoaștere „largă“ a războiului, generația de mijloc de scriitori au avantajul lor distincte. Toți cei patru ani de război au petrecut pe marginea de taiere si nu au fost doar martori de lupte și lupte, dar, de asemenea, participanții direcți ai acestora, personal experimentat toate greutățile vieții de tranșee. „Aceștia erau oameni că toate greutățile războiului au fost suportate pe umerii lor - de la început până la sfârșit. Aceștia erau oamenii din tranșee, soldații și ofițerii; au dus la atac, la pasiunea frenetice și furios tras de tancuri, îngropat în tăcere prietenii lor, a luat mare creștere, care părea inexpugnabil, mâinile lui a simțit metalul tremura arma roșu-fierbinte, usturoi inhalat miros Tola german și a auzit ascuțite și înțesată cu străpung fragmentele parapet de la min rupt „(Yu Bondarev Privind în biografia: .. Coll soch.-M. 1970.- 3.- T. S. 389-390). Cedând experiența literară, ei au anumite avantaje, cunoscute de la războiul de șanțuri (mare podviga.- literatura MA 1975.- Vol. 2.- pp 253-2 54).
Acesta este avantajul - cunoașterea directă a războiului, marginea din față a șanțului, a permis scriitorii generației de mijloc pentru a da o imagine a războiului este extrem de luminos, subliniind cele mai mici detalii ale vieții din față, precis și demonstrând cu putere cele mai tensionate momente - momente de luptă - toate lucrurile pe care le-au văzut cu ochii lor, și că s-au trecut prin patru ani de război. „Este cu profundă turbulențelor personale pot fi atribuite la apariția primei cărți a scriitorului-soldați adevărul gol al războiului. aceste cărți au devenit revelația a ceea ce încă nu știa literatura noastră despre război „(Leonov B. geroizma. Epic-M. 1975, p.139.).
Dar lupta nu este el însuși interesat de acești artiști. Și au scris un război, nu de dragul de război. Tendința caracteristică a 1950-60s de dezvoltare literare, în mod clar manifestate în activitatea lor, este de a consolida atenția soarta omului în conjugare cu istoria, lumea interioară a individului în indisolubilitatea ei poporului. Arată omul, interior lumea lui, spiritual, cel mai deplin revelat în momentul decisiv - asta e lucrul cel mai important, pentru care a luat stiloul, acești scriitori care, în ciuda originalitatea stilului lor individuale, caracterizat printr-un singur lucru în comun - sensibilitatea la adevăr.
O altă trăsătură caracteristică interesantă a creative scriitori-veterani. Lucrările lor 50-60s în comparație cu deceniul precedent, cărți, a crescut accent pe imaginea tragică a războiului. Aceste cărți sunt „efectuate o taxa de teatru crud, de multe ori ele pot fi definite ca“ tragedie optimist“, protagoniștii acestora sunt ofițeri și soldați din pluton, companie, batalion, regiment, indiferent dacă unul place sau nu ca criticii nesatisfăcute cerând mare largă picturi, sunet la nivel mondial. aceste cărți erau departe de o ilustrațiile liniștită, ei nu aveau nici cea mai mica didacticii, emoție, rațională, bine gândite, înlocuirea adevărului interior exterior. Ei au fost de adevăr soldat dur și eroică a lui (tendință Bondarev Yu de dezvoltare a romana.- militar-istoric Coll. Soch.-M. 1974.-T. 3-S.436.).
Războiul din imaginea de proză scriitori veterani nu este doar, sau chiar în principal, fapte eroice spectaculoase, lucruri extraordinare, cum obositoare de lucru de zi cu zi, muncesc din greu, sângeroase, dar vitale, iar acest lucru este voința lui de a efectua fiecare în locul său, și în cele din urmă a depins de victoria. Și în această muncă militară de zi cu zi și eroismul de scriitori sovietici om văzut de „al doilea val“. Experiența militară personală a scriitorilor „al doilea val“, determinată într-o mare măsură, ca imagine de sine a războiului din primele lucrări (localitatea evenimentelor descrise, foarte comprimat în timp și spațiu, un număr foarte mic de caractere, etc), și forme de gen, cele mai potrivite conținutul acestor cărți. genuri mici (romane, povestiri scurte) a permis acestor scriitori transmite cel mai puternic și cu acuratețe tot ce le-au văzut personal și cu experiență, decât la capete au fost umplute cu sentimentele și amintirile lor.
Acesta a fost la mijlocul anilor '50 - începutul anilor 60-e din poveste, iar povestea a avut un rol de frunte în literatura de Război Patriotic, depășind cu mult romanul a ocupat poziția dominantă în primul deceniu de după război. Deci, palpabil superioritatea numerică covârșitoare a operelor scrise în formă de genuri mici, a condus unii critici să grăbite vehement a susținut că romanul nu restabilește poziția fostul lider în literatura de specialitate, care este un gen de trecut și astăzi acesta nu respectă ritmul de timp, ritmul de viață etc. .D.