Artă marțială sau cum să țineți și să priviți
0 0 0 ajutor
website
- Tată, tu însuți înțelegi că toate interviurile cu bătrânii sunt făcute cu un singur scop: să înveți cum să devii la fel de cool.
- Și sunt cool? Nu știu răspunsul; Nu am încercat să devin. Întotdeauna am vrut să fiu. Prin noi înșine.
- Atunci să mergem în ordine. Universitatea. Cum ați venit dintr-o familie educată, dar nu umanitară, în istoria artei?
- Familia nu era doar educată, ci culturală - acestea sunt lucruri diferite. Profesional - da, timpul lor, cei douăzeci de ani, sa concentrat mai mult pe specialități practice. Dar au ascultat muzica, s-au dus foarte mult la teatru. Tata era interesat de literatură, scria poezie într-un notebook - Yesenin, de exemplu, care apoi nu a publicat. Am citit mult în copilărie; pe Maslovka era o bibliotecă pentru copii. Apoi sa dus la Galeria Tretyakov - ei au evacuat-o în timpul războiului, dar apoi au deschis-o repede. Muzeul de Arte Plastice (EG) a fost închis de mult timp. Deci la universitate am fost predate în imagini. Și erau prea puține cărți; totul, pentru ceea ce studia acum, a plecat de atunci. Am studiat în principal cu prelegeri. Dar profesorii erau buni. Conform culturii Renașterii citește prelegeri Andrey Guber - strălucit. El a dat un portret erei, un sentiment de timp. El a fost un om al GAKhN (Academia de Stat de Arte -. EG), la sfârșitul anilor douăzeci a fost un centru de cultură, cultură veche, apoi a fost învinsă. Gabrichevsky a fost, de asemenea, acolo, dar el ne-a dat un pic prea erudit pentru noi. Și Sidorov prea de acolo. Încă erau profesori tineri - Kolpinsky, Nedoshivin - acestea erau, după părerea mea, de la IFLI.
- Acum este într-un fel acceptat faptul că toți Iflienii au fost uciși în război și apoi această școală pur și simplu nu a reînviat.
- Ei bine, nu toți. Desigur, nu au studiat la cel mai bun timp, în anii treizeci, dar au existat și profesori care știau și amintesc ceva. Nu a existat nici o școală, dar toți împreună ne-au putut învăța ceva. Cu o excepție: o nouă artă occidentală, întregul secol al XX-lea. Ori a fost certat sau pur și simplu nu a fost. Așadar, mi-am luat pictorialitatea sovietică și am considerat că, dacă este trasată corect, nu este așa de rău.
"Ah ... Și când ai încetat să te gândești așa?"
Într-adevăr treptat. N-am avut astfel de fracturi: mi-a apărut și am devenit diferit. După universitate a început să scrie articole mici, o premieră pentru Biroul de Informare sovietic: a existat o astfel de organizație în timpul războiului a studiat rapoartele din partea din față, și a lucrat ca o agenție de știri, în principal în țări străine după război. Am tipărit mai multe articole despre tinerii noștri de acolo. Despre Kol Andronov. apoi despre Slava Manukhin - el a fost atunci în mod mare; Ei bine, "lama de iarbă", îți amintești?
- Bineînțeles. În general, văd mult mai mulți artiști în jurul tău decât critici de artă.
- Imprimarea ca o artă aplicată? Noul interior, scaune cu trei picioare?
- Nu chiar. Apoi a fost propagat ca "artă pentru mase". Am polemizat cu Kemenov. care credeau că am redus pictura. Și am crezut că există, bineînțeles, un tablou care poate fi atârnat într-un interior modern - bine, Saryan, bine, Konchalovsky - dar cine o poate permite? O imprimare - poate, și asta e mai bine decât un carton cu o reproducere.
- Odată - un scandal, două - o polemică ...
Hârtia colorată a fost posibilă. Capacele abstracte au fost imposibile.
- Deci nu a fost un loc atât de liberal?
- Liberalul. Dar asta nu înseamnă că totul a fost posibil acolo. Un loc liberal este un loc care este urmat mai îndeaproape.
- Bine, îmi aduc aminte, erau tot felul de lucruri, reviste străine, hârtii colorate ...
- A fost posibilă hârtie colorată. Capacele abstracte au fost imposibile. Au existat curatori ...
- Întotdeauna spui: ma certat, cu asta am susținut ...
- Și de ce este posibil Zdanevich, și Sooster este imposibil?
- Telandeger a crescut în Zdanevich, acesta este tinerețea lui. Și Sooster este suprarealist. A fost un cuvânt teribil.
Un loc liberal este un loc care este urmat mai îndeaproape.
- Apoi, se pare că toate prieteniile tale neprofesionale - Sinyavsky, Daniel - nu sunt, de asemenea, accidentale? Nu doar o companie prietenoasă a tinerilor?
- Nu e un cerc politic.
- Și ce? Potrivit lui Sinyavsky: diferențe stilistice cu autoritățile sovietice?
- Au existat diferențe politice cu autoritățile. Dar, spuneți, ceea ce a făcut Andrei (Sinyavsky - EG) în "Lumea Nouă" - a fost aceeași lucrare ca și a mea. "Lumea Nouă" a fost, de asemenea, un jurnal progresiv, ceea ce el a permis el însuși. Andrew a scris acolo asemenea recenzii pe care oamenii din această revistă i-au rupt de la mâini.
- Și ce-a fost asta? Mândrie profesională?
- Timpul a fost așa. Desigur, a fost posibil să intri în știința academică, să sapi în arhive, de asemenea iubesc și știu cum. Dar, de mult timp, am formulat pentru mine - probabil, tocmai atunci - că este necesar să se ocupe atât de clasici, cât și de arta modernă. Cel care nu se ocupă de clasic nu are nici o bază - și cineva care se ocupă numai de clasici nu înțelege cum trăiește arta. Într-o viață vie. Apoi a existat o artă vie și a devenit posibil să se scrie despre ea. Aceasta este arta mea. De ce sunt eu critic de artă?
- Ce zici de toate cărțile tale?
- Și cărțile au fost mai târziu. Cărțile sunt deja rezultatul muncii; iar lucrarea criticului este azi.
Iti place materialul? Ajuta site-ul!
"Răsuciți șurubul" în "Opera nouă"
Nu tăcea
Ekaterina Sergatskova a vorbit cu rudele captivilor și parașutiștilor morți din Kostroma
Tray Sprewens of Secret Chiefs 3: "Noi suntem barbari"
De ce fostul chitarist domnul Bungle și formația sa vor concerta cu orchestra de instrumente populare rusești
Sărăcia kazahă
Vasily Koretsky - despre "gazdele", o tragicomedie nerestricționată din Kazahstan, interzisă în patria sa, dar prezentată pe Sakhalin
Filtrul german
Andrei Buhharin a găsit răspunsul la întrebarea de ce Boney M. Modern Talking și Rammstein sunt atât de populare în Rusia
La înmormântarea parașutiștilor din Pskov și la autodistrugerea Bizanțului
Alexander Morozov despre noi, jumătate de rasă, ukromoskalyah, la marginea pâlniei
Marina Belyaeva: "Unul este tabu - nu aducem performanțe proaste"
Art director al festivalului "Casa Baltică" - despre cum se face unul dintre principalele forumuri de teatru intern
artă
Gor Chakhal: "Diavolul nu este rus"
Despre Ortodoxie, Identitate Națională și Nouă Politică Culturală
Dialogul artei și fabricilor abandonate
Plai, oi, dirijabile și făină de oase la trienalul Ruhr
O mare schimbare în "ploaia"
Participantul experimentului canalului "Rain" își împărtășește impresiile despre această experiență
Gheață neagră
Fotograful Denis Sinyakov a luat acțiunea Greenpeace în apărarea naturii împotriva producției de petrol necivilizată și nu a fost arestată
"Vrem ca oamenii să înceapă să se sapă în continuare"
Alexandru Amzin intenționează să învețe corect mass-media din Rusia pentru a învăța din experiența occidentală