În timpul carierei sale, regizorul Robert Zemeckis a realizat multe filme de succes, în care ultimele tehnologii au servit pentru dezvoltarea parcelei. Dar, potrivit directorului, principalul lucru pentru el a fost întotdeauna și întotdeauna istorie, și vede inovațiile tehnologice ca un instrument, un instrument care permite cinematografului să realizeze ceea ce a conceput. WALK a fost un alt eveniment de neuitat în filmografia lui Zemeckis. Este nevoie de telespectatori la altitudine, care a fost vizitată doar de o singură persoană din lume și în care aproape nimeni nu va vizita - la etajul 110 și o funie întinsă între turnurile World Trade Center din New York.
Zemeckis își amintește: "Când am auzit prima dată această poveste, m-am gândit:" Dumnezeul meu, acest film trebuie să fie eliminat, indiferent de ce costă și trebuie făcut în format 3D ". Observă că comportamentul frânghiei este întotdeauna un ordin de mărime mai interesant când te uiți la el din spatele umărului. Din nefericire, niciodată nu vei putea vedea situația cu ochii lui când e pe o funie, cu excepția cazului în care, bineînțeles, tu nu ești dornic să mergi pe o funie ". Filmul nu numai că povestește despre o persoană unică, ci îi permite și telespectatorilor să vadă ce văzu atunci când se echilibrează pe coarda dintre turnuri. Și datorită formatului RealD 3D, senzațiile ar trebui să fie extrem de realiste, iar spectacolul - interesant.
Supervizorul de efecte vizuale Kevin Bailly a început activitatea în primele etape ale perioadei de pregătire. "Am început planificarea preliminară cu șase sau șapte ani înainte de începerea filmărilor", spune el. - Apoi am lucrat la setul filmului ISTORIA COPILULUI. Într-o conversație, Robert a spus că a avut o idee grozavă de a face un film despre un nebun franțuzesc de frânghii care a zburat odată între turnuri gemene, ca un fluture. Proiectul a fost deosebit de interesant pentru supraveghetorul de efecte speciale, de asemenea, pentru că a trebuit să recreeze întregul New York așa cum a fost în 1974, până la locul dintre cele două clădiri prăbușite.
Concentrându-se pe desene reale ale ITC, Shohan a proiectat și construit un model imens de colț de colț al turnului sudic, cu o suprafață de 12x18 metri. A fost acolo care a dezvoltat majoritatea evenimentelor filmului. Cinematografii aveau de asemenea nevoie de o parte din turnul nordic, sau mai degrabă de colțul sudic al acestui turn. Atunci Shokhan a avut șansa de a înșela. Profitând de faptul că turnurile sunt foarte asemănătoare, ea a înclinat colțul opus al planului turnului de sud, transformându-l într-o copie exactă a turnului de nord. Apoi, Shokhan și echipa ei au construit o platformă pentru etajul 110 al turnului, unde eroii de ore întregi se ascundeau de gardă. După cum sa dovedit, din motive acustice și din multe alte motive, locul ideal pentru construirea și amenajarea sitului a fost spațiul sub macheta clădirii. Decorul sa dovedit a fi două etaje.
Ca urmare, echipa Shokhan a recreat un sfert din acoperișul turnului WTC, a cărui suprafață era de 61x61 metri. Cu alegerea corectă a unghiului camerei, acest lucru a fost suficient. Restul acoperișurilor turnurilor au fost pictate pe computere de Bailly și echipa de efecte vizuale din Ficțiunea Atomică.
Beylli nu se limita la planurile de acoperiș ale clădirii, avea nevoie de acces la desenele întregii clădiri, la fiecare etaj al WTC. În plus, supraveghetorul privind efectele vizuale a folosit numeroase imagini fotografice ale turnurilor gemene. Cu toate acestea, specialiștii încă se confruntă cu unele dificultăți. "Turnurile erau foarte greu de creat," spune Bailly. - Din punct de vedere geometric, ele sunt extrem de simple - linii drepte, care curg de la acoperiș până la cel mai adânc fund. Dar dacă turnul este făcut așa, va părea ireal, pictat - prea perfect. Deci, mai întâi l-am tras perfect, și apoi a început să ne dăm seama unde abia vizibil afecta - o creștere subtilă în spațiul dintre plăcile a fost de a crea impresia că designul a fost creat de către constructori, dar nu calculator infailibil. În plus, pentru ultimele 30 de etaje am creat chiar și interioare, așa că, dacă vă uitați atent, puteți vedea mesele și scaunele din birouri ".
Cu toate acestea, mult mai complexă a fost așteptată pentru Bailly și echipa sa, când a început munca la New York în 1974, a cărui vedere se deschide dintr-o înălțime de 400 de metri. "New York, în 1974, era foarte diferit de orașul modern", spune Bally. "Am închiriat un elicopter și am zburat două zile peste New York, făcând fotografii ale peisajului urban. Dar ceea ce vedeți în film este o simulare, modelată pe deplin în programul de calculator. " Bailly a folosit toate materialele și documentele rămase din acea vreme pentru a face orașul cât mai plauzibil posibil. Informațiile au fost căutate într-o varietate de surse - pe Internet, în arhive, în biblioteci, în cărți de referință cu desene originale și așa mai departe. "Am găsit un site minunat cu un plan urban", spune Bailly. - În partea de jos a ecranului este un cursor. Este suficient să o mutați, iar pe planul orașului sa remarcat că exteriorul clădirilor a fost modificat cumva. Am folosit acest site ca o foaie ieftină pe examen. În cele din urmă, toate fotografiile au fost doar pentru noi o sursă de informație - fiecare clădire a specialiștilor noștri a fost recreată pe ecranul monitorului de la zero și manual ".
Cele mai multe modele construite de echipa lui Bailly, privitorul va vedea doar de sus - ca personajul principal le-a văzut în timpul prezentării sale. Cu toate acestea, Zemekis plănuia să filmeze câteva scene de la pământ, de exemplu, din piața din WTC. Pentru astfel de scene, era necesar să restabilească complet și cu scrupule această parte a orașului pe un computer.
"Ei bine, desigur, această lucrare a fost fascinantă," continuă Bailly. - A venit la mine numai după ce sa terminat filmarea - am zburat timp de două zile peste punctul "Ground Zero" la o altitudine de 400 de metri, exact unde am mers în funia lui Philip în 1974! La mine, din acest gând părul s-au agitat - noi, în sens literal, am fost în acel loc unde a plecat tipul ăsta. Numai el nu avea asigurare. Privind în jos, am fost îngrozit - a fost monstruos de mare. Am fost foarte norocoși că am reușit să facem tot personalul necesar pentru lucrarea ulterioară. Dar, în plus, cu toții am experimentat cu adevărat respect pentru acest om curajos care putea să depășească instinctul de auto-conservare și să disprețuiască orice cea mai mică manifestare a acrophobiei. Am vrut să transmitem aceste sentimente audienței. Pentru a fi sincer, mă îndoiesc mereu de calitatea muncii noastre, dacă eu însumi nu am fost la acea înălțime și nu am văzut totul cu ochii mei ".
Specialiștii cu efecte speciale au lucrat la set, astfel încât publicul să nu poată distinge unul de celălalt. "Există câteva trucuri foarte complicate în filmul pe care doar un adevărat truc poate face", spune Bally. - De exemplu, cultul genunchiului pe coarda, gest teatral, se transformă sau torțe jonglerie în flăcări. Oricât de mare ar fi talentul lui Joe, astfel de trucuri erau dincolo de puterea lui. Acestea au fost realizate de Jade de rezervă, iar noi am înlocuit ulterior fața actorului.
Experții scanat 43 de expresii faciale diferite Joseph Gordon-Levitt, mai târziu pentru a fi jucat pe calculator toate mișcările mușchilor faciali. Expresia principală a fost de concentrare și de detașare pentru noi - este o expresie a actorului a apărut pe fața lui când a urcat pe coarda ".
WALK a fost împușcat în 2D și apoi convertit în 3D în compania Legend3D. În ciuda acestei evaluări negative a conversiei în 3D, Baillie consideră că are dreptul de a exista: „Eu nu am făcut un film altfel. Conversia este un proces uimitor, iar personal cred că astfel de filme sunt la fel de bune ca cele filmate pe camerele 3D. Faptul este că atunci când convertim putem aloca adâncime în cazul în care considerăm necesar să punem accent pe momente importante pentru spectator. Nu suntem atașați de realismul fotografic cu care ochiul uman transmite informații creierului. Dacă convertim filmul în 3D, putem filtra imaginea și crea o versiune modificată a realității. "
