Noi știm că gândurile rostite cu voce tare - aceasta este doar o parte din gândurile care apar în mintea umană. Multe dintre ele sunt pronunțate, iar fraza comprimat a provocat o idee mare, deci este mai bogat, cu atât mai puternic este.
Aici este un exemplu pentru a confirma literatura de specialitate. Ia-l de la toate lucrările cunoscute de Gorki „mama“.
După un tribunal a condamnat Pavel să se stabilească, Nilovna a încercat să se concentreze toate gândurile cu privire la modul de a efectua pentru a lua mai mult, o sarcină importantă - să-l distribuie fiu.
Gorki spune cum o mamă veselă de stres pregătirea pentru acest eveniment. Ca atare, vesel și mulțumit, care deține o valiza de încredere, stând la gară. Trenul nu era încă gata. Ea a trebuit să aștepte. Ea a privit publicul, apoi sa ridicat și a mers la cealaltă bancă, mai aproape de ieșire la platforma, și a simțit brusc persoana arata ca si cum cineva cunoscut de ea.
„Acest ochi atent înțepat mâna în care ținea valiza, tremurat, și dintr-o dată a devenit povară grea.
„Undeva l-am văzut!“ - gândi ea, un gând Zamin acest neplăcut și un vag sentiment în piept, nu da cu alte cuvinte pentru a defini sentimentul în liniște, dar comprimă ferm la rece inima. Și a crescut și a crescut la gât, gură uscată plină de amărăciune, ea a vrut insuportabil să se întoarcă să se uite din nou. Ea a făcut - oameni, pas cu pas cu atenție și în picioare, în picioare pe același loc, se pare, el vrea ceva și nu pot fi rezolvate. Ea încet și se duse la bancă și se așeză, cu grijă, încet, ca și cum ar frică să rupă ceva în sine. Memorie, trezit de o premoniție bruscă de probleme, a pus de două ori înainte de a-i omul - o dată pe câmp în afara orașului, după evadarea Rybin, celălalt - în instanța de judecată.
Ea știa, urmărind-o - care a fost clar. „Prins?“ - se întrebă ea. Și ea a spus, tremurând în momentul următor:
„Poate nu a fost încă. "
Și apoi, cu un efort, el a spus cu asprime:
M-am uitat în jur și am văzut nimic, și a crezut că unul după altul scântei fulgeră și a ieșit în mintea ei. „Lăsați valiza - să plece?“ Dar fulgera mai viu o altă scânteie, „cuvânt Filial renuntat? În aceste mâini. „Ea a îmbrățișat valiza. „Și - cu el să plece. Run. "
Aceste gânduri părea ciudat la ea, ca și cum cineva a avut forță externă lipit de el. Au ars, a ars rănit înjunghiat creierul lor, fixat la inimă, ca firul de foc.
Apoi, o forță mare și dramatică a inimii, care este așa cum a zdruncinat toate, ea a rambursat toate aceste lumini viclene mici, slabe, este imperativ spune el însuși:
Ea a simțit imediat mai bine, și este destul de maturizat, adăugând:
„Nu rușine un fiu! Nimeni nu se teme. "
Câteva secunde de ezitare condensat cu precizie totul în ea. Inima mea bate cu calm.
„Ce se va întâmpla acum?“ - se gândi ea, vizionarea.
Spy numit garda și șopti ceva la el, arătând spre ochii ei.
Ea sa mutat în interiorul banca de rezerve.
„Nu numai că ar lovi. “.
El [garda] stătea lângă ea, a fost tăcut și liniștit întrebat cu asprime:
Acesta este un hoț! Prea vechi, și - la fel!
Se pare că cuvintele sale a lovit-o în față, o dată și din nou; furios, răgușit, ei au ranit ca obrajii lăcrimarea ochilor vyhlestyvali.
I? Nu sunt un hoț, mincinos! - ea a plâns tot pieptul, și tot înainte de a se răsuci în vârtejul indignarea, imbatator inima de resentimente amar ".
acuzație falsă de furt ridicate în ea, vechi, mama cu părul cărunt, dedicat fiului ei și a activității sale, cu strigare. Ea a vrut toți oamenii, toți cei care nu au găsit încă modul corect de a vorbi despre fiul său și lupta lui. Proud, simțind forța de a lupta pentru adevăr, ea nu a fost gândit la ce se va întâmpla cu ea atunci. Ea a fost dornic să aibă timp să spună oamenilor adevărul despre discursul fiului său.
“. Ea a vrut o grabă să spună oamenilor tot ceea ce am știut, toate gândurile mele, care forțează simțit. "
Pagini care Gorki descrie o credință mamă pasionată în puterea adevărului, puterea de transmisie a impactului cuvintelor sunt pentru noi un mare exemplu de „deschidere a spiritului uman al vieții.“ Bitter cu o forță extraordinară nu descrie exprimat cu voce tare gândurile Nilovna, lupta ei cu ea însăși. Din acest cuvânt și a scăpat rapid din adâncul inimii, un efect atât de impresionant pe noi.
La urma urmei, eroul lucrării, dacă ar fi fost în viață, a asculta partenerul tau, pentru a argumenta mental cu el sau nu sunt de acord, el ar fi sigur să apară sau acest gând.
Pot să presupun că prin crearea unei „viață a spiritului uman“ pe scenă, încercând să existența organică a imaginii în circumstanțele date, vom atinge obiectivul nostru, refuzul de a monolog interior? Bineînțeles că nu.
Dar, pentru ca aceste gânduri nespuse apar, aveți nevoie de o perspectivă adânc în lumea interioară a actorului a caracterului său. Este necesar ca actorul de pe scena a fost în măsură să gândească cât cred creat imaginea.
Pentru a face acest lucru singur fantezii monologuri interne. Nu fi descurajat de faptul că ei trebuie să scrie monologuri. Este necesar să se pătrundă mai adânc și mai adânc în gândirea unei imagini creată, este necesar să se aibă aceste gânduri a început pentru artist cei dragi, rude, și în cele din urmă ei înșiși vor apărea în mod spontan în timpul executării.
Nemirovich-Danchenko spune, că depinde de textul - ceva de spus, dar de monolog intern - cum să spun.
Greșit să credem că procesul a stăpânirii monologul intern - proces rapid și ușor. Toate acestea sunt dobândite treptat, și ca urmare a marea lucrare a artistului.
Soulful „marfă“, pe care actorul trebuie să aducă pe scenă, așa cum am spus, necesită o penetrare adâncă în lumea interioară a imaginii create. Este necesar ca actorul a învățat să se refere la imaginea creată de ei nu ca „literatură“, ci ca o persoană vie, aceasta dotarea cu toate procesele inerente psihofizice umane.
Numai atunci când actorul pe scenă, la fel ca orice persoană din viața mea, cu excepția cuvintele pe care spune el, va avea loc cuvintele și gândurile nu sunt exprimate cu voce tare (și nu pot apărea în cazul în care o persoană este percepută de către alții) - numai în acest caz, actorul va realiza o existență cu adevărat organică în circumstanțele date ale piesei.
Să luăm, de exemplu, al treilea act al „Mireasă“ Ostrovski.
Cine joacă Larissa să aștepte până când vine vorba de timp pentru a rosti cuvintele: „Tu interzic? Așa că voi cânta, domnilor! "
Dar, dacă acesta poate fi pasiv, a lua parte la această scenă? Bineînțeles că nu.
Ea tăcere compară cu Paratov Karandyshev cu clowning lui și vanitatea lașă.
Larisa este tăcut, dar în interior nu este silențios; ea se gândea la modul lipsit de valoare logodnicul ei ca creioane colorate toată mișcarea sa spirituală, gândindu-se cum, pentru ce, pentru ce păcatele ei a trimis la această cină, în cazul în care ea este nevoită să experimenteze o rușine de ardere, se gândește la Paratov, compara, compara, în secret El admite să se că chiar și acum lucrurile s-ar fi dovedit în mod diferit.
acțiunile umane poate fi bruscă, dar în cazul în care nu sunt încă coapte pentru sol în sufletul uman, ei nu vor avea loc, fie că este vorba uciderea Desdemonei sau graba nebun de Larissa, a condus pe Volga cu Paratov. Pentru a spune acest lucru este o fatala, cu un singur „Edemte!“, Trebuie să răzgândești o mie de gânduri, de o mie de ori să-și imagineze acest lucru sau o oportunitate similară de o mie de ori să-ți spui aceste cuvinte sau similare. În caz contrar, ei rămân străini, morți nu vii incalzite de sentimentul uman. În lucrările noastre clasice și scriitori contemporani monolog interior are un loc important.
În romanele lui Tolstoi, de exemplu, monologuri interne apar neobișnuit de frecvent. De asemenea, ei au Anna și Levin și Kitty, și Pierre Bezukhov, și Nikolai Rostov, și Nekhlyudov, și pe moarte Ivana Ilicha. Toate acestea, acestea nu sunt rostite cu voce tare monologurile fac parte din viața lor interioară. Să luăm, de exemplu, un capitol al „Razboi si Pace“, care Dolokhov a fost refuzat de Sony, pe care a propus. El a scris o notă la Rostov, în cazul în care Sonia iubește. Dolokhov invită Rostov la o petrecere de rămas bun în hotel britanic. Și de creștere sunt atrași în joc, și el pierde treptat o avere.
Tolstoi descrie cu putere neobișnuită monolog interior Nikolai Rostov.
„Și de ce o face cu mine. La urma urmei, el știe ce înseamnă pentru mine această pierdere. El nu poate dori moartea mea? La urma urmei, el a fost prietenul meu. Pentru că l-am iubit. Dar el nu este de vină; Ei bine, el ar trebui să facă atunci când acesta își desfășoară fericirea? Și eu nu sunt de vină, a spus el pentru sine. Nu am făcut nimic greșit. L-am omorât pe nimeni, insultat și a dorit răul? Căci ceea ce este o nenorocire? Și când a început. „Etc.
Trebuie remarcat faptul că toate aceste gânduri Rostov spune el. Nici unul dintre ei, el nu spune cu voce tare.
Marele actor român Shchepkin a spus, „Amintiți-vă că pe scenă este liniște completă, cu excepția unor cazuri excepționale, atunci când se impune jocul în sine. Când vorbești, să asculți, dar nu tăcut. Nu, fiecare auzit cuvântul pe care ar trebui să îndeplinească ochii, fiecare trăsătură a feței, cu toată ființa ta: trebuie să fii joc prost, care este mai elocvent decât cuvintele în sine, și să păstreze look-ul lui Dumnezeu în acest moment, fără un motiv în lateral sau uita-te la unele într-o zi un obiect străin - atunci totul este pierdut! Acest punct de vedere este de un minut te va ucide într-o persoană vie, te radieze de entitățile de operare ale piesei, și va trebui să cum să nu în coșul de gunoi, arunca acum pe fereastră. “.
Este necesar să spun câteva cuvinte despre viziunea, acest element foarte important al sistemului Stanislavski. Stanislavski credea că are viziuni își păstrează rolul vii veșnic.