Preparată. Karev Polina
Relațiile cu lumea exterioară. Eskepizm
Instalarea pe „etanșeitatea“, caracteristică a culturii Leningrad, a contribuit la apariția unei noi forme de existență a muzicii rock - ca subcultură închis existent în sine și pentru sine. Eskepistsky patos - principalul lucru care îi unește pe ambele școli.
Eroul ia în raport cu lumea din jurul poziției pasiv-defensiv - lumea nu este interesat, contactul cu ei este redusă la minimum. Eroul nu este de gând să reorganizeze societatea, schimba ordinea stabilită de lucruri, dar nu preferă să comunice cu lumea, știind că acesta poate fi periculos. El este bine în cultura sa.
Formulând scurt, poate fi descrisă eskepizm subcultură, astfel:
· Scopul subcultură - crearea propriei lor, o specială, lumea închisă. Dorința de a limita contactele cu lumea exterioară;
· Contrast între „noi“ și „ei“, dar nu este natura confruntării. Mai degrabă, este o abatere de la sine izolarea societății în toate formele sale;
· Patos rebel - dar constructiv. mai degrabă decât distructivă. In schimb, alterarea sau distrugerea societății existente - crearea lui, o altă lume;
· Diferența de identitate (autodefinire interior) și etichete externe pe care societatea a venit - modul. Comune tuturor oamenilor din subcultură a fost că ei se jucau rock „n“ roll-ul (folosit termenul „rock and roll“, și nu „muzica rock“). Creatorii subculturii nu cred că de mine ca muzician, în primul rând. Principalul lucru a fost sistemul de comunicare al reprezentărilor (interval general de interese de lectură, gusturi muzicale, de exemplu, mitologie), stilul de viață, obiceiurile și viața partidelor. Muzica rock a fost o activitate unificator.
O versiune comună a acestei culturi rock din Uniunea Sovietică a apărut ca o mișcare de protest de tineret - este un mit mai târziu, epocă în care subcultură de rock a evoluat într-o contracultură, și a început o perioadă de „anilor optzeci eroice“ (sau, mai degrabă, la sfârșitul anilor optzeci). În timp ce rock „n“ roll-ul a fost o subcultură, nu a fost menținută, dar nimeni nu a urmărit.
2. Ideea dvoemiriya. existența în același timp realitatea de zi cu zi în lumea magică a „acvariu“,-polugrezy lucid imaginație - un motiv frecvent de timpuriu poeme Grebenshchikov.
4. Imaginea iubitei este atribuită magia iubirii obvorozheniya de sex feminin. Nenorocirea (un număr mare de metafore, aluzii, accidente vasculare cerebrale).
5. Originile și aluzii culturale Leningrad stâncă poezie perioadă subcultură: în primul rând, din vestul poezia stâncă. prisutstvovashaya în mod implicit (folosind cele argou, asociații indirecte), și în mod explicit - în formă de trimiteri directe, dedicații.
6. Următoarea sursă de școală Leningrad a fost, de asemenea, menționată de către noi. Această poezie rusă "Epocii de Argint" - Block, Sasha Cherny, oberiuty, Vertinski.
7. necesare „pietrele de temelie“ în clădirea subculturii Leningrad a devenit poezie bardic. deși acest efect este mai mult decât indirect în școală Moscova.
Deci, rezuma pe scurt inovare Leningrad subcultura în formă poetică:
· Dezvoltarea formelor de versificație silabice;
· Distrugerea simetrică pătrat structura de formă „cuplet - cor“; apariția unor forme alternative - în primul rând structuri de blues;
· Recitative, ton melodizirovannoy o mulțime în loc de a cânta ca atare;
· Un dicționar bazat pe principiul amestecării. Acest argotic, barbarisme, strat literar și rafinat al discursului poetic, ekzotizmy, nonsens, occasionalisms în spiritul poeziei de avangardă, blasfemii, vorbind.
Canalele de distribuție subcultură
Concerte, care, cu toate acestea, cu atât mai puțin un mijloc de răspândire au fost subcultură roca. Ei au fost episodică și aleatoare: ca regulă, această „Casa“, colectarea de un mic cerc de „lor“, „dedicat“.
Rock samizdat. „Golden Underground“ presa rock, dactilografiere (dacă ai noroc - cu utilizarea unui Xerox interzis), cu fotografii amatori, apare mai târziu, la începutul anului 80 de ani. și aparține deja la etapa finală în dezvoltarea subculturii.
Perioada tribalism de dezvoltare subcultură
Conceptul de „tribalism“ (din „trib“ - „trib“) are loc atunci când subcultura încetează să mai existe într-un mic companii ca-minded și începe să combine sute și mii de tineri.
În al doilea rând, începe represiunea autorităților. Acest festival scandalos „Tbilisi-80“, și, un pic mai târziu, liste de bine-cunoscute ale grupurilor interzise, etc.
În același timp, regimul a căutat să „îmblânzi“ piatra ca un fenomen al culturii de tineret, care a devenit prea puternic. Represiunea alternat cu autoritățile și autoritățile publice flirtezi cu o nouă cultură - este, de exemplu, apariția Șevciuc pe „Silver diapazon“ victorie „Time Machine“, la festivalul de la Tbilisi, transformându-l într-un grup de Filarmonică.
În al treilea rând, separarea începe subcultura, care deține primele extensii. Deci, la festivalul "Tbilisi-80" "Aquarium" și "The Time Machine" sunt adversarii.
Acoperite originile mitului, masele de aderenți noi nu cunosc mitologia, ei nu sunt interesați în ea, și sunt adesea incapabili să înțeleagă și să accepte. În principal devine un mit și practică - petrecere de viață.
În viața fiecărui subcultură vine un moment în care ea trebuie să fie să dispară din cauza lipsei de „sânge proaspăt“, sau renăscut într-un model cultural nou, mai deschis. poezie de rock patriotic la sfârșitul anilor 80 devine un aspect nou, de cotitură de la subcultura la contracultură. Figura, simbolizând tranziției a fost Viktor Tsoi.
è Subculturile punctul de a se deplasează în contraculturii
Primul lucru care atrage atenția în textele Tsoi - o „tăiere“ din etajele superioare ale subculturii, absența sau epuizarea stratului mitologică și un accent semnificativ la parter - existența unor „părți“. În locul mitului, ale cărui origini sunt uitate, pierdute, poate doar subcultură practica - port, rătăcind pe stradă, de gând să viziteze prietenii, stând în bucătărie pînă dimineața.
3. Poezie Tsoi - aceasta este replica exactă a unui anumit strat de psihologie adolescent. În textele sale - perfecționism, agresiune, harping pe tema războiului, iar războiul tuturor împotriva tuturor, lupta fără scop și sens - este o stare de război, opoziția eternă, în care un adolescent este în relație cu lumea.
4. Transformarea Tsoi dicționar, de asemenea, destul de evident și părtinitoare: folosind posterul, depleție dicționar de vocabular simplificare. Există o ștampilă, există cuvinte repetitive, obsesive care rețin parțial aura romantica ( „Star“, „cer“), dar sunt exprimate de conotația de agresiune, distrugere și anxietate ( „foc“, „foc“, „Noapte“, „război“ ).
Conectarea perifericelor la capital, așa cum sa menționat mai sus, se transformă, de asemenea, apariția poeziei rock, lipsindu-l de calitate subculturale. Vorbind mai tare „sunet de voce a provinciei“, la mijlocul anilor '80. Aș dori să rețineți două lucruri: este, în primul rând, rolul imens al tradiției Bard, utilizarea extensiva în stâncă provinciale, și, în al doilea rând, apelul la folclor, ustnopoeticheskoy și cântece populare și tradiții muzicale.
Mamă, ești grav bolnav
(Victor Tsoi și George Gur'yanov)
Cereale a scăzut la pământ, porumb pentru ploaie. Ei au nevoie de ploaie.
Taie pieptul meu, mă uit în interior, vedeți, totul a fost pe foc.
(Victima - o necesitate!)
O zi va fi prea târziu, o oră este târziu, într-un moment nu va mai sta în picioare.
(Nu avem timp să aștepte / nerăbdarea)
Dacă o ușă nu se potrivește cheile, lovit ușa cu umărul.
(Song „război“: „Dar cineva trebuie să devină o ușă, de blocare pe cineva, și cineva cheia de la castel“ + inevitabilitate de război)
> Cod intern de onoare
> Invocarea voinței umane
> Responsabilitatea pentru fapta (fapta sa. Nu înțeleg locuitorii moderați)
Refren:
Mamă, toți suntem grav bolnavi. Mamă, știu că suntem toți nebuni.
(Societatea a ajuns la punctul fără întoarcere)
Oțel între degete încleștat pumnul. Blow deasupra incheieturii, lăcrimare carne,
Dar, în loc de sânge în venele lor a înghețat otravă, o otravă lentă.
(Mintea neclară)
lumea sfărâmată, frunte rupte, împărțite în două pâine.
(Necesitatea comiterea actului)
Și apoi cineva plânge, și cineva este tăcut, dar cineva atât de bucuros pe cineva atât de fericit.
Refren:
Mamă, toți suntem grav bolnavi. Mamă, știu că suntem toți nebuni.
Trebuie sa fii puternic, trebuie să fie în măsură să spun: Mâinile off, departe de mine!
Trebuie sa fii puternic, altfel de ce ai fi.
(Recurs la epoca umană)
Ce este în valoare de o mie de cuvinte, la fel de important va preda cetatea?
Și aici sunteți în picioare pe plajă și cred că: „? Înoate sau nu să înoate“
Refren:
Mamă, toți suntem grav bolnavi. Mamă, știu că suntem toți nebuni.
Mamă, toți suntem grav bolnavi. Mamă, știu că suntem toți nebuni.
(Scris în 1986).
O insulă în ocean, cinci pietre de bazalt.
Cuiburilor de păsări și licheni, dar instructorul a spus:
„Tatsu, Tatsu, tânărul soldat Yamato,
Tatsu, Tatsu, Împăratul ne-a spus să plece de aici un soldat. "
Târziu în toamna crucișătorul ancorat a aruncat roci,
voce metalic în limba engleză a spus:
„Tazu, Tazu, ARMU a plecat, războiul sa terminat,
Tazu, Tazu, emreror uour predat, lăsați roci uour, trebuie să-l arunce în aer! „*
Tatsu știe doar că este vocea inamicului,
El nu a înțeles un cuvânt, înseamnă totul sigur.
„Banzai, Mikado-ka wa-zu!
Banzai, Insulele Buntan, zu-l! "
Pelvisul, pelvis, ai trinnadtsat ani
Pelvisul, pelvis, tine - dragon mic.
Patruzeci de solstitiilor și sezoane ploioase,
Tatsu așteaptă ordine de la capetenii morți.
Tatsu, Tatsu crab în golf,
Tatsu, Tatsu de apă potabilă și se uită într-o oglindă ploaie.
Tatsu, ai devenit destul de gri,
Tatsu, ai proteja fumul.
Pe motivele povești adevărate. Înapoi în anii '70 în Filipine și în altă parte prinși soldați japonezi sălbatice au pierdut forma lor umană. Și numai un adevărat samurai a fost scos din atolul în zdrențe, dar cu arme și muniție complet reparate de plin.
Fenomenul poeziei feminine de rock
2. Trimiterea la țările exotice (Tatsu dragon care trăiește în fiecare dintre noi)
3. Aranjament la modă (5/8 semnătura de timp, mai degrabă decât 4/4, care nu este tipic pentru muzica rock) + saxofonist solo Nautilus - Mogilev
4. eroul liric este pierdut în lume și în tine, vocea altcuiva - minciună
· Inutilitate soarta individului la întregul stat, întreaga lume
· Poți fi un mare „soldat“, dar acest lucru nu garantează că nu va fi dat la marginea vieții publice atunci când trebuie să se oprească
Preparată. Karev Polina
CE ESTE O ROCK? Și ce mănâncă?
Rock - un stil muzical, care se bazează pe cultura tradițională a apelului.
Ø Cu rockeri timp muzica a devenit atât de popular, încât elementele de stil au pătruns în alte straturi de cultură, a existat un fel de stil de rock => subcultură format (o parte a culturii publice, diferită de predominarea)
o limba (verbal și non-verbal)
o credințe și valori
o imagine de conduită
Cu alte cuvinte, formate din cultura rock.
Rock - Cultura - este educația tineretului contra-curent, format sub influența „bitnichestva“ (generație bate engleză -. Generation defect) - mișcarea literară și de tineret din Marea Britanie mijlocul anilor 1950, SUA și - începutul anilor 60-e. sprijină revizuirea valorilor civilizației occidentale.
Rock obladaetspetsificheskoy dispun de -poetichesky semnificația textului este absolut egal cu textul muzicii. Din acest motiv, cercetatorii cultura de rock din Rusia utilizează în mod activ termenul de „piatră și poezie.“
con. 1960 - sulfurilor. 1970
Ø Moscow School
Ø Leningrad School
Ø Viktor Tsoi (faza tranzitorie)
Ø Școala Siberian
1. fenomen sincretic care face legătura între muzică și text poetic;
è PLIERE muzica rock sovietic
Apariția muzicii rock sovietice în anii '60 a început în mod natural cu formulări de împrumut de Vest. dar din cauza limbii, culturale și de conștientizare politică a barierelor, adaptarea acestor forme la situația socio-cultural național începe mult mai târziu - până la sfârșitul anilor '70. Crearea pionieri gen - mai multe grupuri, cum ar fi „atac rubin“, „Winds of Change“, „FALCON“, „vânt al doilea“ - a fost o reproducere a operelor sau executanți occidentale sau mimetică opus propriu cu texte macaronic. dintre care majoritatea au fost imitație fonetică a limbii engleze.
Până la mijlocul anilor '70. a existat o prejudecată împotriva cântând în limba rusă, care se crede că artiștii interpreți sau executanți, a distrus stilul în sine. textul în limba română nu se încadrează în tiparele ritmice și melodice de muzica rock. limba română a fost considerat un fel de atribut conformismului. semn de apartenență la „inamic“, un sistem non-letale de valori. "
è ROCK Bard. MOSCOVA SCHOOL
1. O trăsătură specifică a acestor texte - instalare eskepistskaya (individualist-conciliator dorința de personalitate de a scăpa de realitate în lumea de iluzii, fantezii), senzație de apăsare în lumea poetică. care minimizează contactul cu realitățile vieții.
2. rafinat vocabularul literar. evitând vulgarisms argoul și alte forme marginale de exprimare;
3. Rezumat imagini - seturi de convenție (râuri, poduri, case, incendii, pădure, câmp, etc.) și versurile atemporale. Nu sunt specifice, realitatea - din cauza „prejudiciu la viață.“ Acțiunea are loc „oricând, oriunde“ și, în același timp, din cauza lipsei de legare la timp și loc - oriunde, oricând;
4.romantika "de tip shatobrianovskogo." Tema principală - frustrare, oboseala, o aluzie la pierderea reportate în trecut; de călătorie tema creativității ca formă eskepizma;
5. abstractizare liric - este un fel de filosofare, suferind intelectual amar deziluzionat care se simte mai mult decât omul;
8. În ceea ce privește forma poetică, este practic neschimbat împrumutat din poezia lui Bard. Această structură simetrică vers „vers, cor“ (așa-numita „formă pătrată“). Adoptat prin rima.
9. „rokbardov“ plummets complexitatea formei muzicale. orientări în schimbare - clasic occidental art rock (. Led Zeppelin, Deep Purple et al) încetează să mai fie un eșantion. Odată ce textul este în centrul atenției, simplificarea formei muzicale începe, subordonarea textului poetic.
Deci, de la mijlocul anilor '70. textul în limba română apare în muzica rock, dar nu este „lui“ - nici în formă și nici în conținut nu este semnificativ diferit de Bard. Încă nu au un anumit interval de subiecte, de vocabular, formă poetică.
· Energie electrică și (banda de rock structură cu ceva mai stricte) aranjament. trupe de rock folosite ca spre deosebire de Acoustic Performance solo cu chitara la Bard. Ie Dacă aceste compoziții pentru a efectua fără energie electrică, și solo cu o chitară, atunci ei vor cădea în loc în tradiția bardic;
· Diferite mediul exterior - o imagine scenică, „tinuta“ de multe ori șocante (păr cu părul lung, clopot fund, etc.).
· Gama diversa de aluzii, de contextul cultural.
è Subcultura (SFÂRȘIT x 70 - 1986)
De ce este formarea unei noi culturi are loc în Leningrad? => Spre deosebire de Moscova, care ar putea fi asemănat cu o căldare deschis, în Leningrad, într-un mediu închis, formarea subculturi este accelerată într-o autoclavă.