Pe ordinea de caractere.
Ordinea personajele principale este pe familii.
Primele trei nume - protagonistul familiei Fedor Protasov: Liza Fedya, fiul lor.
Apoi, trei nume - a doua familie a protagonistului - Lisa: mama Lisei - Anna Pavlovna, sora Lisa - Sasha, soțul doilea Lisei - Viktor Mihailovici.
Apoi, familia Viktora Mihaylovicha Karenina - secundar, dar, de asemenea, un caracter semnificativ. Numele mamei sale - Anna Dmitrievna.
Toate cele trei dintre aceste grupuri sunt unite legăturile familiale. În fiecare grup există o legătură (numele), care face legătura cu un alt grup
După aceea, numele prietenilor sunt, prieteni, amoroase (tigan Masha), etc.
Acum, despre piesa. De ce este numit „cadavru viu“?
Pentru că Fiodor (protagonistul), în cadrul produsului furnizat, și, ca atare, se consideră ca un cadavru viu. Liza nu sa întâmplat. Prea plictisitor pentru el. Masha nu a funcționat - nu este demn de ea. Fiodor chiar și prietenul meu mi-a spus cât timp el a fost o aventură cu o femeie măritată. Și, de asemenea, nu au de lucru - pentru că am crezut că a fost rău. În acest din urmă caz, acesta poate fi corect, dar în primele două - este puțin probabil. Apoi, Fiodor imită propria moarte, adică, aproape să devină literalmente un cadavru viu, iar apoi se sinucide. Aici, de la un cadavru viu se transformă în mort. Este în cadrul lucrării.
Dincolo de lucrări în ochii cititorului, de asemenea, Fiodor cadavru. El este eroul principal al piesei, dar este aproape invizibil, rareori apare la început. Cititorul învață despre el de celelalte personaje. Dar, cel mai important, el este inactiv, ca un cadavru. Întregul joc se bazează pe faptul că el nu face nimic, iar acest lucru creează un conflict. Nu lupta pentru o căsătorie fericită, dar divorțul nu se poate complet. Cu Masha, de asemenea, vrea nimic de a face, dar arunca nu vrea să-i spună că el iubește. Singura acțiune de la el - este sinucidere.
Dar el nu era mort înăuntru. El este bun și inimă curată. -pyanitsa Afară, chiulangiu, aproape fără adăpost. Și din această bunătate el a adus la un astfel de stil de viață.
Spre deosebire de acesta - Viktor Mihailovici. El naoborot- de succes, curat, respectat, aproape. Dar, toate acestea din răceala și neapreciat. Lisa pentru că la început nu-l iubesc și sa căsătorit cu Fedi, și Victoria numai în ea și a fost în dragoste.
Poate că Tolstoi și a vrut să arate în joc: o comparație între două personaje diferite și opuse.
Numele piesei este pe deplin justificată. Se pare că Tolstoi a vrut să arate că, dacă face zadar protagonistul, atunci istoria va funcționa în continuare. Tolstoi a dovedit.
Și modul în care jocul se bazează pe un proces real de cuplu Catherine și Nicholas make-up artist.
Acum, de pe Internet, cel mai util:
Oamenii din jurul piesei erou - Fedor Protasov, în cele mai multe cazuri, aparent arata destul de decent și respectabil. Dar. Protasov, dotat cu o sensibilitate crescută la orice manifestare de minciuni și înșelăciune, nu se poate trăi într-un mediu care întreaga existență se bazează pe ipocrizie și prefăcătorie. Vorbind despre motivele plecării sale din societatea seculară, a spus Protasov:
„Tot pentru că în cercul nostru, este locul unde m-am născut, trei opțiuni - doar trei: servi, de a face bani, creșterea mizeriei în care trăiesc. Era dezgustător pentru mine: poate că nu ar putea, dar, mai important, a fost dezgustător. Al doilea - pentru a distruge aceste mizerii; acest lucru ar trebui să fie un erou, iar eu nu sunt un erou. Sau un al treilea - băutură, mers pe jos, cântă. Aceasta este exact ceea ce am făcut. Și dopel“.
Chiar și Protasov, care, în propriile sale cuvinte, „nu un erou“ nu este de acord să se supună sistemului de violență și nedreptate, care se opune ideilor sale asupra vieții libere. Astfel, el provoacă fundații sociale, viziunea tradițională, bazate pe opinii pervertite cu privire la valorile de viață. menționat deja în critica literară (în lucrările V. Ya. Lakshina, de exemplu), că ultimul joc Tolstoi închide obiectiv dramă cehovian. Deși Tolstoi și displacut Cehov joc, acesta caută în drama de artă a procedat într-o direcție similară.
În „Living Corpse“ Tolstoi se dezvoltă acțiunea, fără a efectua primele distincții interne clare între personaje. Dar, în același timp, el atrage ca o situație de conflict de pornire, căutând să clarifice caracterele din interiorul personajelor. Aspectul spiritual al actorilor dezvăluit treptat, în contradicție cu ceea ce personajele par la prima cunoștință cu ei, contrar a ceea ce este estimat în jurul lor, ceea ce ei cred despre ei înșiși.
Și împreună cu descrierea personajelor „respectabile“ poartă început incriminatoare explicit. Cu toate acestea, în dezvoltarea unor acțiuni bune și rele, cum ar fi schimbarea lor de locuri; care a fost recunoscut de multe mari, respectabil, apare la fel de mici și nesemnificative, și, invers, ceea ce a fost evaluată ca fiind neglijabil și mică, apare în carisma lui și puterea spirituală.