Acum, ia în considerare ce legi este supus acțiunii verbale.
Știm că cuvântul - purtătorul de cuvânt al gândurilor. Cu toate acestea, în viața reală oamenii nu își exprimă gândurile sale numai să-și exprime. Nu există nici o vorbesc de dragul conversației. Chiar și atunci când oamenii vorbesc „așa-atât“ din plictiseală, ei au sarcina, scopul: să treacă timpul, să se distreze, să se distreze. Cuvântul în viață - întotdeauna mijloacele prin care o persoană acționează într-un efort de a face acest lucru sau că schimbarea în mintea însoțitorul său.
În teatru, pe scenă, actorii vorbesc adesea doar să vorbească. Dar dacă vor să le rostit cuvinte au fost semnificative, profunde, interesante (pentru ei înșiși, partenerii lor și publicul), ei trebuie să învețe cum să utilizați acțiunea cuvânt.
podeaua scenei trebuie să fie o voință puternică, eficientă. Pentru un actor, acesta este - un mijloc de realizare a obiectivelor, care trăiește eroul.
Cuvântul eficient este întotdeauna semnificativ și cu multiple fațete. fațetele sale diferite, aceasta afectează diferite aspecte ale psihicului uman: inteligența, imaginația, pe sentiment. Actorul, rostind cuvinte de rolul său, ar trebui să știe pe ce parte a partenerului conștiinței el vrea să acționeze în principal: în cazul în care se referă în primul rând la mintea partenerului, sau imaginația lui, sau pentru simțurile sale?
În cazul în care un actor (ca o modalitate) vrea să lucreze în primul rând pe mintea partenerului, chiar dacă el realizează că discursul său a fost convingătoare în logica și persuasiunea acesteia. Pentru aceasta, el ar trebui să facă în mod ideal din textul fiecare bucată de rolul său în logica de gândire, pentru a înțelege ceea ce este ideea principală în această bucată de text, un sclav la o anumită acțiune (de exemplu: pentru a dovedi, explica, calma, confort, neagă); prin ce hotărâre această idee de bază poate fi dovedită; unele dintre argumentele sunt majore și care - de importanță secundară; ce gânduri sunt distras de la tema principală, și, prin urmare, trebuie să fie „între paranteze“; orice frază de text care exprimă ideea principală, și care servesc pentru a exprima hotărârile secundare; care cuvânt în fiecare frază este cea mai esențială pentru expresia gândirii frazei.
Pentru a face acest lucru, actorul trebuie să știe foarte bine ce-l realizează de către partenerul său - numai în această condiție, gândurile sale nu atârnă în aer și transforma într-o acțiune verbală intenționată, care, la rândul său, va trezi actorul temperamentul, inflama simțurile sale, aprinde pasiune. Deci, merge de logica gândirii, prin acțiunea unui actor vine la sentimentul că se va transforma din rațional la emoțional, de la rece într-un pasionat.
Când suntem în viața reală, rosti câteva cuvinte, ne imaginăm că într-un fel ceea ce spunem, mai mult sau mai puțin vedea în mintea ta în mod clar. Aceste idei imaginative - sau, după cum îi plăcea să spună Stanislavski, viziunea - încercăm să infecteze, de asemenea, interlocutorii noștri. Acest lucru se realizează întotdeauna în scopul de a atinge scopul pentru care ne desfășurăm această acțiune verbală.
Să spunem, îmi dau seama acțiunea exprimată de verbul a amenința. De ce am nevoie de ea? De exemplu, pentru partener, frică de amenințările mele, el a renunțat la o parte din intenția sa de foarte criticabil mine. Firește, vreau să-l să-și imagineze viu tot ce am de gând să aducă în jos pe capul lui, în cazul în care persistă. Este foarte important ca acesta este în mod clar și viu a văzut consecințele dezastruoase pentru el. De aceea, voi lua toate măsurile pentru a aduce aceste viziuni cu el. Și pentru asta, trebuie să le aduc mai întâi în tine.
Același lucru se poate spune pentru orice altă acțiune. Consolatoare un om, voi încerca să aducă în imaginația lui astfel de viziuni, care sunt în stare să-l mângâie, inseala - cele care pot fi înșelătoare, cerșetorie - astfel încât să poată înmoaie.
„Vorbește -. Aceasta înseamnă a acționa, atunci activitatea ne dă sarcina de a pune în aplicare în alte viziuni lor“ 9.
„Natura - Stanislavski scrie - este conceput astfel încât suntem la comunicarea verbală cu alții văd mai întâi ochiul interior este ceea ce este în joc, iar apoi vorbim despre ceea ce a văzut, dacă ascultăm pe alții, trebuie să perceapă mai întâi ureche, care la noi. spun și apoi a se vedea ochiul auzit.
Ascultați limba noastră este de a vedea ceea ce spun și spun - acest lucru înseamnă a desena imagini vizuale.
Cuvântul pentru artist nu este doar un sunet, și imagini ale agentului cauzal. Prin urmare, atunci când comunicarea verbală la fața locului spun nu atât de mult ca ureche ochi. „10
Astfel, acțiunile verbale pot fi efectuate, în primul rând, prin supunerea mintea umană folosind raționamentul logic și, pe de altă parte, acționând asupra imaginației partenerului folosind excitație în aceasta reprezentări vizuale (vedere).
În practică, nici una, nici cealaltă fel de acțiune verbală nu se găsesc în forma sa pură. Întrebarea dacă acțiunea verbală la un anumit tip, în fiecare caz, se decide în funcție de preponderența unuia sau un alt mod de a avea un impact asupra conștiinței partenerului. De aceea, actorul trebuie să thrash orice text pe partea de sens logic, și din conținutul figurativ. Numai atunci el va fi capabil să se desfășoare în mod liber și cu încredere acest text.
actorul sarcina Creative este, în primul rând, deschide conotațiile și, în al doilea rând, să-l identifice în comportamentul său pitoresc folosind intonații, mișcări, gesturi, expresii faciale - pe scurt, tot ceea ce este externă (fizică) partea efectuarea de acțiuni.
Primul lucru pe care ar trebui să acorde o atenție, dezvăluind conotatii - aceasta atitudine a vorbitorului la ceea ce spune el.
Imaginați-vă că prietenul dumneavoastră vă spune despre o petrecere prietenos, care a participat. Vă interesează: Cine a fost acolo? Și apoi el începe să listă. El nu a dat nici un caietul de sarcini, și se referă doar la numele. Dar, prin modul în care el spune acest lucru sau că numele, este ușor de ghicit cum se referă la această persoană. Deci, relațiile subtext dezvăluite în tonurile unui om.
În continuare. Știm foarte bine măsura în care comportamentul uman este determinată de scopul pe care îl urmărește și de dragul care acționează într-un anumit fel. Dar, atâta timp cât acest obiectiv nu este exprimat în mod direct, ea trăiește în subtext și opyattaki nu se manifestă în sens literal (logic) de cuvinte rostite și modul în care se pronunță cuvintele.
Chiar și „ce oră?“ Oamenii rareori cer doar să știu ce oră este. Această întrebare el poate cere o gamă largă de scopuri, cum ar fi mustra pentru întârziere; lăsat să se înțeleagă că era timpul să plece; se plâng de plictiseală; cere simpatie. În consecință, în diferite scopuri în această chestiune va fi conotații diferite, care ar trebui să fie reflectate în intonație.
Să luăm un alt exemplu. Omul va merge la o plimbare. Celălalt nu simpatizează cu intenția sa, și se uită pe fereastră, a declarat: „A început să plouă!“ Și într-un alt caz, oamenii au adunat pentru o plimbare, el rostește fraza: „A început să plouă!“ În primul caz, subtextul va fi acest lucru: „! Da, nu am putut“ Și al doilea: „Oh, noi nu s-a putut!“ Intonație și gesturi vor fi diferite.
Dacă acest lucru nu ar fi întâmplat dacă actorul dat literalmente lui de către dramaturgul, nu trebuie să le deschidă un al doilea, uneori, un sens profund ascuns eficient, acesta poate fi cu greu a fost nevoie în arta de a acționa.
Este o greșeală să credem că această dublă semnificație a textului (direct și profund, ascuns) apare numai în cazuri de ipocrizie, înșelăciune, pretenție. In fiecare zi, discurs destul de sinceră este plin de aceste înțelesuri ascunse inițial. La urma urmei, în cele mai multe cazuri, fiecare propoziție text vorbit, în plus față de semnificația sa directă, pe plan intern și încă trăiește cu gândul că, în sine, nu conține în mod direct, dar este exprimat în viitor. În acest caz, sensul direct al următorul text va dezvălui subtextul acestor fraze care sunt rostite în acest moment.
Ceea ce distinge un bun vorbitor de rău? Mai ales cele care mai întâi fiecare cuvânt scânteiază sens, care nu este încă dreptul de a vorbi. Ascultarea acest difuzor, te simți mereu că el trăiește o idee de bază, pentru divulgarea probelor și afirmația că el conducea discursul său. Tu simți că fiecare cuvânt el spune „nici un accident“, care te duce la ceva important și interesant. Dorința de a ști ce anume el a fost merge, și stârnește interesul pe tot parcursul discursului său.
În plus, omul nu exprimă tot ceea ce el crede în prezent. Este pur și simplu nu este posibil fizic. De fapt, dacă presupunem că persoana care a spus acest lucru sau acea expresie mai mult decât absolut nimic de spus acest lucru. E. Că el nu are mai lăsat absolut nici gânduri, dacă putem vedea mizeria mentală totală? Din fericire, chiar și persoana cea mai limitată rămâne întotdeauna, în plus față de a exprima suficient de gândurile pe care el nu a fost încă exprimat. Iată câteva gânduri care nu sunt încă exprimate și de a face tangibil ceea ce este exprimat, ei au ceva ca pretext și acoperă interiorul vorbirii umane (prin intonație, gest, expresia facială, expresia ochiului vorbitorului), spune vioiciune și expresivitatea ei.
Dar, desigur, sensul clar al vorbirii umane și subtextul ei nu trăiesc în mod independent și în mod izolat unul de celălalt. Ele sunt în comunicare și formează o unitate. Această unitate a textului și subtextul este implementat în acțiunea verbală în manifestările sale externe (intonație, mișcare, gesturi, expresii faciale).