Un studiu al situației din literatura rusă contemporană, ridică semne de întrebare cu privire la scopul de lucrări de artă și de funcționare a acestora în mediul cititorului. În mod tradițional, problema ierarhiilor literare și reputația de texte și de creativitate specifice, în general, a unui scriitor este strâns legată de o gradație verticală a literaturii, care este situată în care funcționează sistemul, punctele polare din care sunt literare „de sus“, a conceptelor literare și „de jos“.
Polul opus este literatura de masă (literară „în jos“), în sistemul de ierarhie literară, care este un set de produse, desfășurate pe scară largă și destinate cititorilor nepretențios, nu întrepătruns în cultura artistică a gustului non-dezvoltate estetic și nu doresc sau nu sunt în măsură să independent și să aprecieze textele literare. Este important de remarcat faptul că reputația produsului ca o masă poate varia în procesul de dezvoltare istorică a literaturii, pentru că la momente diferite schimbat noțiunile de criterii artistice.
În plus față de poziția marcată în ierarhia literară evidențiată, de asemenea, poziția intermediară, mijlocul textului, care nu poate fi atribuită presei sau literatura „mare“. Astfel de lucrări sunt numite ficțiune (de la părintele belles lettres -. Literatura Gratioasa). Fiction - Literatura este „a doua“, seria neobraztsovaya, non-clasic, dar în același timp, are un număr de merit artistic, care se distinge în mod fundamental de literar „de jos“.
proces literar modern caracterizat prin polifonie și o varietate de modele estetice, precum și apariția unui număr mare de lucrări populare care nu necesită cititorul la cultura artistică înaltă, ridică problema fenomenului literaturii de masă și funcționarea sa în mediul cititorului românesc.
În literatura populară a dezvoltat gen și tematice canoane dure, care sunt modele structurale și semantice ale textelor în proză. Aceste modele au o anumită schemă narativă, o temă comună, un set stabilit de actori și tipurile de caractere pentru care cele menționate în mod explicit sau o funcție relevantă în acest gen particular. început Canonical și clișeele tipice sunt baza tuturor tipurilor de literatură de masă-gen tematice. scheme de complot repetabilitate, elementele stricte și unitatea lor funcționalitate tematică în cadrul genului contribuie la dezvoltarea „așteptări gen“ cititor. Prin urmare, orice gen de literatură populară este axat pe cititor, la care, la rândul său, este un indiciu al textului gen afiliere devine un semnal de ceea ce este relatat în lucrarea. Principalele genuri ale literaturii populare sunt detectiv, thriller, acțiune, melodrama ( „dragoste“ afacere), science fiction, fantasy, roman istoric.
O altă funcție importantă a literaturii populare este escapism, care este o evadare din realitate în alta, mai convenabil, o lume în care binele și răul, putere și slăbiciune, onestitate și meschinăria separate în mod clar. Cititorul nu este obligat să facă un efort intelectual și emoțional pentru a înțelege psihologia și principiile morale ale personajelor. Cititorul este în căutarea pentru divertisment și relaxare de la rutina de zi cu zi, încercați pe caracteristicile de caracter, trăiesc în imaginile lor și, prin urmare, introducerea de noi înșine în situații imposibile pentru el în viața reală.
În literatura populară, strategia textului, inclusiv titlul, provoacă cititorul la un dialog, de regulă, simplist, superficial. Prin cuvânt cheie (un fel de semnale de gen), cititorul învață textul. Numele lucrărilor se bazează pe texte clișeu precedente linguocultural care sunt stocate în memorie. Ele pot fi adresate cititorilor cu nivel diferit de educație. S-ar putea pereinachennye proverbe și aforisme, linii de cântece populare (de obicei în romane polițiste): „Locul în soare“, „Timpul a continuat de afaceri“, „Soarta șutează ascuțit“, „Lupta nu va dura pentru totdeauna,“ etc. În alte cazuri, titlul se referă la caracterul principal al narațiunii: „Wolfhound de câini gri“ M. Semenova, „Domnul de pe planeta Pământ“ Lukyanenko, „Trei din pădure“ Yu Nikitin, „Antikiller“ D. Koretsky, „teză Raging „Vladimir Dotsenko și altele.
Deosebit de popular în literatura populară contemporană devine genului detectiv, care se dezintegrează într-un număr de diferite variante ale genului: „ochiul negru“, „gangster detectiv“, „detectiv ironic“, „detectiv istoric“, „detectiv de sex feminin“. Multidimensionalitatea și contradicțiile din timpul nostru pentru a face schimbări majore în modelul structural general al romanului detectiv românesc. Universul generat în Detectivul adesea caracterizat prin simplificată și complot deteriorare se mută include cultura aspect peticit, ușor de recunoscut de viață șabloane. Situația consumului cultural, în ultimii ani, în creștere în societatea modernă provoacă îngustarea comunicării culturale. Prin urmare, una dintre caracteristicile literaturii romane polițiste în masă este așa-numita poeticii de zi cu zi, creează efectul recunoașterii o realitate. În lucrările de acolo realitățile nezavualirovannye de astăzi: menționate politicieni proeminenți, show-biz si televiziune, branduri populare de consumul total specificat de mărfuri, acțiunea are loc într-un magazine recunoscut, restaurante, birouri de companii mari, etc.
Gen de transformare, care a marcat detectivul intern modern, prezintă o paletă largă de valori literare cititori. Nevoile cititorului general, sa întâlnit astăzi multe serii de detectiv. Dezvoltarea intelectuală și estetic pregătit de către detectivii istorice orientate spre cititor Akunin, detectivii „economice“ Yu Latynina, detectivii „politice“ Suvorov, E. Topol. Pentru publicul de sex feminin transformat detectivilor "ironice", scrise de A. Marinina, P. Dashkova, D. Dontsova, T. Ustinova. În astfel de variații ale genului detectiv gen detectat canoanele cea mai mare amestecare: care combină elemente de dragoste are loc, de uz casnic, poveste de aventura detectiv structura generală. Pe de o parte de sex masculin cititori Adventure calculat, romane de spionaj, și satira investigatorilor umoristice (de exemplu, romane Kivinova A., A. Konstantinov, A. Bushkova).
Acesta este același tip de setare fictiv caracterizează lucrările lui M. Semenova, fondatorul fanteziei romanului românesc. În romanele și povestirile sale ea reconstruiește subtil slave și miturile și legendele scandinave ( „Wolfhound“, „duel cu Șarpelui“), spune povestea slavilor și scandinavi ( „sage“, „Swan Road“) antice.
Akunin B. Azazel. Lnviafan. Gambit turcesc. Consilier de stat.
Bushkov A. Asta e ceea ce lupii ... Svarog.
Dontsova D. Frog Baskervilles. Cenusareasa in ciocolata.
Kivinov A. Hunt pentru Medic. Vândută de cuvinte.
Yu Latynina Hunt un Elk.
S. Lukyanenko Night Watch. Ziua Watch. Spectrum.
Marinina A. Confluența circumstanțelor. Fantoma muzicii.
Semenova M. Wolfhound. Sage. Swan Road.